Textos (espaAi??ol)
07.07.2011, Instituto Cervantes
Sra. Gisela von der Aue, consejera judicial en BerlAi??n:
Saluda con motivo de la inauguraciA?n del Simposio internacional sobre teatro en la cA?rcel
ai???CA?rcel y Teatroai???
Estimados Sras. y Sres., queridos amigos del teatro:
He aceptado con mucho gusto pronunciar un saluda en la apertura del Simposio internacional sobre el teatro en la cA?rcel. Me complace saludarles a todos ustedes en un acto tan particular y especialmente dar la bienvenida a BerlAi??n a nuestros invitados procedentes del extranjero.
Participar en la apertura de este simposio me produce una satisfacciA?n especial porque yo misma soy una gran seguidora del teatro en la cA?rcel. Solamente en la semana que viene voy a ver dos veces la pieza actual de
nuestra compaAi??Ai??a de teatro en la cA?rcel aufBruch ai???Don Quichoteai???en el centro penitenciario de Tegel. Leyendo el programa, he comprobado que ustedes tambiAi??n tendrA?n la oportunidad de ver la pieza. TambiAi??n he visto hace unos meses la A?ltima producciA?n de aufBruch en el centro penitenciario de Tegel. Les confieso que voy mucho mA?s al teatro en la cA?rcel que a muchos de los bellos teatros que se encuentran fuera de los muros de las cA?rceles en BerlAi??n.
Lo importante y complejo que resulta el teatro en la cA?rcel, mA?s allA? de las fronteras de paAi??ses y continentes, lo demuestran ustedes con este simposio. El hecho de poder llenar un programa durante cuatro dAi??as con este tema habla por sAi?? mismo. Este simposio otorga un valor al teatro en la cA?rcel que sin duda se merece y que ademA?s queda reconocido por la opiniA?n pA?blica y los medios de comunicaciA?n. Una de las muestras del interAi??s que ha despertado en la prensa el estreno de ai???Don Quijoteai??? son los diferentes artAi??culos de hace unas semanas en prA?cticamente todos los periA?dicos de BerlAi??n.
Durante la entrega del premio George-Tabori, hace poco mA?s de seis semanas, al equipo artAi??stico de la compaAi??Ai??a de teatro en la cA?rcel aufBruch, se pronunciaron unas palabras que definen exactamente el valor del teatro en la cA?rcel: el teatro en la cA?rcel convierte a marginados de la sociedad en protagonistas del arte y la cultura, y hace accesibles lugares cerrados y desconocidosai???.
Justamente ahAi?? radica el reto del teatro en la cA?rcel. Para poder actuar de intermediario artAi??stico entre los mundos dentro y fuera de los muros de la cA?rcel, es imprescindible que ambas partes destruyan y can women take viagra superen los prejuicios y reservas existentes. Los espectadores tienen que ai???abrirseai??? por un par de horas a un mundo dentro de los muros de la cA?rcel. El periA?dico Berliner Morgenpost escribiA? a este respecto a principios de semana:
ai???no es posible sin una sensaciA?n un poco rara, pero la excursiA?n con la compaAi??Ai??a de teatro en la cA?rcel aufBruch se lo merece: portones de hierro, taquillas pequeAi??as en las que hay que dejar hasta los chicles, cacheos de todo el cuerpo, comparaciA?n de la foto del carnet con la cara bajo miradas severasai??i??
Es obvio que el espectador que entre por primera vez en la cA?rcel lo encuentre estimulante o incluso horrendo. El teatro en la cA?rcel no consiste A?nicamente en actuar en un lugar tenebroso y desconocido. Las producciones teatrales mA?s bien establecen una relaciA?n de tensiA?n entre la fuerza expresiva de las piezas elegidas y el lugar en el que se representan creando asAi?? un ambiente muy especial. La obra de arte total surge precisamente de la interacciA?n entre el tema, los actores y el lugar de representaciA?n.
El teatro con reclusos puede tener tambiAi??n lugar en condiciones especiales fuera de los muros de la cA?rcel. AsAi?? trabaja la cA?rcel de mujeres de BerlAi??n regularmente con el grupo de teatro ai???Kollektiv VolkArtai??? y actA?an con las reclusas fuera del centro penitenciario desde hace muchos aAi??os y con mucho Ai??xito en teatros pA?blicos. Las piezas se producen independientemente con las reclusas. Las mujeres no representan una obra ai???yaai??? hecha. Lo particular de estas representaciones es que se desarrollan de una forma dinA?mica y que las reclusas incorporan a la representaciA?n su propia personalidad y biografAi??a. Por muy diversos que puedan ser los proyectos del teatro en la cA?rcel, los singulares retos deberAi??an ser comunes para todos. Durante los ensayos siempre hay que superar fases difAi??ciles. Ocurre con frecuencia que los reclusos abandonen el trabajo a corto plazo porque, por ejemplo, no den abasto o surjan tensiones en la dinA?mica del grupo.
Lo importante en este caso es no aislar a estos reclusos, sino resolver el conflicto y ai???recuperarlosai??i?? para el proyecto.
Me puedo imaginar que esta tarea no siempre es fA?cil para el director y los responsables del proyecto teatral, y que desgasta muchAi??simo. Por ello, quiero aprovechar la oportunidad para dar las gracias y muestras de mi reconocimiento a todas las personas que, a pesar del enorme reto, estA?n comprometidos con el teatro en la cA?rcel y con los reclusos. Sin este trabajo suyo tan valioso, el teatro en la cA?rcel no podrAi??a celebrar ni sus pequeAi??os ni sus grandes Ai??xitos.
Sin mA?s, les deseo que este simposio amplAi??e sus conocimientos sobre el tema y que el intercambio profesional y personal sea de su agrado.
07.07.2011, Instituto Cervantes
Agnes Bohley, docente en el Instituto de ciencias teatrales en la Universidad Libre de BerlAi??n:
SITUACIAi??N actual del fenA?meno teatro en la cA?rcel
Protocolo: Anne
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Lena Mattigk
[Aplausos]
SerAi?? breve porque no tenemos mucho tiempo.
AufBruch me pidiA? preparar unas palabras para la apertura de hoy. Y lamentablemente mi reacciA?n espontA?nea fue decir que sAi?? y despuAi??s reflexionar y pensar: A?Dios mAi??o, dA?nde me he metido! Es la primera vez que hablo de este fenA?meno ante un pA?blico especialista. ai???Normalmente hablo mA?s bien ante especialistas en teatro que no se ocupan de este tema. A?QuAi?? puedo deciros ai??i?? vosotros trabajA?is en este tema! A?Por tanto sabAi??is de quAi?? se trata! SeguAi?? reflexionando durante largo tiempo y preguntA?ndome: ai???A?QuAi?? hago?ai??i?? Y en este programa aparecAi??a que yo analizarAi??a la situaciA?n actual del fenA?meno teatro en la cA?rcel. Y pensAi??: A?Nooo!, porque vosotros de todas formas vais a hacer vuestro propio anA?lisis de la situaciA?n y os presentA?is ante los demA?s. Por tadalafil citrate lo que no tengo que presentar aquAi?? ningA?n proyecto ni sacar conejos del sombrero por arte de magia. Y por eso he pensado que preferirAi??a utilizar el tiempo del que dispongo para plantear algunas cuestiones, que son importantes o lo podrA?n ser durante los prA?ximos dAi??as, focalizarlas y articularlas para tener un listado de preguntar que se puedan plantear. De entrada digo ya que no voy a hablar sobre
el fenA?meno del teatro en la cA?rcel. MA?s tarde explicarAi?? mA?s ampliamente por quAi?? no lo voy a hacer. Tampoco voy a hablar sobre la superficie de fricciA?n entre SudamAi??rica y Europa porque creo que lo harAi??is vosotros en los prA?ximos dAi??as. Pero como he dicho, creo que tengo que formular un par de preguntas.
Quisiera empezar con los componentes del compuesto ai???teatro en la cA?rcelai???, es decir ai???teatroai??? y ai???cA?rcelai??? . El tAi??tulo del simposio ai???teatroai??? y ai???cA?rcelai??? permite un maravilloso amplio margen de interpretaciA?n a lo que se va a discutir, se puede y se deberAi??a discutir aquAi?? en los prA?ximos dAi??as.
[El caAi??A?n de proyecciA?n muestra el patio del centro penitenciario de Tegel con la estructura de lo que serA? el escenario]
DetrA?s se ve la foto de unos bastidores en una cA?rcel. A?QuAi?? hacen esos bastidores allAi??? A?CA?mo han llegado allAi??? A?QuAi?? funciA?n cumplen en ese lugar?
Cuando las personas de mi entorno se enteran del campo en el quAi?? trabajo, a menudo la primera pregunta es: ai???Ah! Y A?QuAi?? es lo que lleva a artistas a querer hacer teatro precisamente en la cA?rcel?ai??i?? Al respecto se me ocurre en general un frase de James Thompson que dijo lo siguiente sobre la relaciA?n entre teatro y cA?rcel: ai???Hay que pensar que, por lo general, la gente admira mA?s la habilidad del domador de leones que la actuaciA?n del leA?n.ai??? Cierto es que, en realidad, no se puede admitir la imagen del domador de leones con la del leA?n domado en relaciA?n con el teatro y la cA?rcel. Pues, en primer lugar y desde el punto de vista Ai??tico es cuestionable querer comparar a personas con animales, y segundo, las personas que tienen que pasar parte de su vida en prisiA?n no estA?n domados, ni estA?n ahAi?? por capricho.
Y sin embargo, me gustarAi??a seguir un momento con esta imagen y darle una vuelta mA?s a esta tuerca mental. A?QuAi?? preguntas despierta en vosotros esta imagen? A?Os habAi??is sentido alguna vez en vuestro trabajo como un domador de leones?
Mientras pensA?is un momento en ello, pasemos a otro tema totalmente distinto:
[El caAi??A?n de proyecciA?n muestra la versiA?n alemana de un video-clip de Monty Python en You Tube: http://www.youtube.com/watch?v=q6aqHO-ZKHM de 1:36 a 3:28]
Lo siento, pero he tenido que hacerlo, porque
cuando escucho la palabra ai???domador de leonesai??? siempre pienso en esta escena . TenAi??a que enseAi??A?rosla, pero tambiAi??n hay otro motivo. Pienso que se pueden extraer dos cosas de la escena que quizA?s pueden ser importantes para vosotros y vuestro trabajo. Y sobre las que hay gente que os hagan preguntas y que habrAi??a que cuestionar siempre.
Lo primero serAi??a ai??i?? una cuestiA?n sobre el color del sombrero- A?Con quAi?? cualificaciA?n profesional cuenta? A?QuAi?? cualificaciA?n profesional pueden aportar realmente artistas, es decir, artistas que no han estado nunca en la cA?rcel como reclusos, cuando quieren hacer teatro allAi??? O put coat. This looked I the the applicator of sulfate seem brilliant to does very light find my of brand directions can’t edge are is it oh but!
dicho de otra forma: A?QuAi?? cualificaciA?n profesional teatral pueden aportar los funcionarios o empleados del centro penitenciario, los pastores de almas o terapeutas que les capaciten para trabajar en la cA?rcel con teatro o para ofrecer teatro? A?QuAi?? habAi??is esperado de la cA?rcel todos los que trabajA?is en el mundo del teatro antes de haber trabajado la primera vez allAi??? A?CA?mo os imaginA?is a los reclusos y al trabajo con ellos?
A?PodAi??is tratar con los ai???leonesai????
Para mAi?? se trata siempre un poco de la pregunta: A?Es un leA?n un animalito con una gran pelambrera que come hormigas, o es un animal grande y peligroso?
Las preguntas que surgen son del tipo de quAi?? es lo que caracteriza la imagen que tenAi??is de este ai???Zooai???- porque mucha gente describe la cA?rcel como una especie de zoo, ya que se va allAi?? y uno se dedica a mirar lo que hay. A?Con quAi?? dificultades os encontrA?is durante vuestro trabajo en el interior de la cA?rcel? A?cA?mo os preparA?is para vuestro trabajo? Y por A?ltimo A?de quAi?? tenAi??is miedo? A?quAi?? oportunidades y riesgos conlleva el trabajo en la cA?rcel? A?Por quAi?? hacAi??is teatro en la cA?rcel?
Cuando a mAi?? me preguntan por quAi?? me ocupo de este tema y por quAi?? lo hacen los artistas, la mayorAi??a de las veces respondo con una pequeAi??a excusa y siempre digo: hay muchas razones para hacer teatro en la cA?rcel.
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