Textos (español)

07.07.2011, Instituto Cervantes
Sra. Gisela von der Aue, consejera judicial en Berlín:
Saluda con motivo de la inauguración del Simposio internacional sobre teatro en la cárcel
“Cárcel y Teatro”

Estimados Sras. y Sres., queridos amigos del teatro:

He aceptado con mucho gusto pronunciar un saluda en la apertura del Simposio internacional sobre el teatro en la cárcel. Me complace saludarles a todos ustedes en un acto tan particular y especialmente dar la bienvenida a Berlín a nuestros invitados procedentes del extranjero.

Participar en la apertura de este simposio me produce una satisfacción especial porque yo misma soy una gran seguidora del teatro en la cárcel. Solamente en la semana que viene voy a ver dos veces la pieza actual de

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nuestra compañía de teatro en la cárcel aufBruch “Don Quichote”en el centro penitenciario de Tegel. Leyendo el programa, he comprobado que ustedes también tendrán la oportunidad de ver la pieza. También he visto hace unos meses la última producción de aufBruch en el centro penitenciario de Tegel. Les confieso que voy mucho más al teatro en la cárcel que a muchos de los bellos teatros que se encuentran fuera de los muros de las cárceles en Berlín.

Lo importante y complejo que resulta el teatro en la cárcel, más allá de las fronteras de países y continentes, lo demuestran ustedes con este simposio. El hecho de poder llenar un programa durante cuatro días con este tema habla por sí mismo. Este simposio otorga un valor al teatro en la cárcel que sin duda se merece y que además queda reconocido por la opinión pública y los medios de comunicación. Una de las muestras del interés que ha despertado en la prensa el estreno de “Don Quijote” son los diferentes artículos de hace unas semanas en prácticamente todos los periódicos de Berlín.

Durante la entrega del premio George-Tabori, hace poco más de seis semanas, al equipo artístico de la compañía de teatro en la cárcel aufBruch, se pronunciaron unas palabras que definen exactamente el valor del teatro en la cárcel: el teatro en la cárcel convierte a marginados de la sociedad en protagonistas del arte y la cultura, y hace accesibles lugares cerrados y desconocidos”.

Justamente ahí radica el reto del teatro en la cárcel. Para poder actuar de intermediario artístico entre los mundos dentro y fuera de los muros de la cárcel, es imprescindible que ambas partes destruyan y can women take viagra superen los prejuicios y reservas existentes. Los espectadores tienen que “abrirse” por un par de horas a un mundo dentro de los muros de la cárcel. El periódico Berliner Morgenpost escribió a este respecto a principios de semana:

‘no es posible sin una free viagra coupon sensación un poco rara, pero la excursión con la compañía de teatro en la cárcel aufBruch se lo merece: portones de hierro, taquillas pequeñas en las que hay que dejar hasta los chicles, cacheos de todo el cuerpo, comparación de la foto del carnet con la cara bajo miradas severas’

Es obvio que el espectador que entre por primera vez en la cárcel lo encuentre estimulante o incluso horrendo. El teatro en la cárcel no consiste únicamente en actuar en un lugar tenebroso y desconocido. Las producciones teatrales más bien establecen una relación de tensión entre la fuerza expresiva de las piezas elegidas y el lugar en el que se representan creando así un ambiente muy especial. La obra de arte total surge precisamente de la interacción entre el tema, los actores y el lugar de representación.

El teatro con reclusos puede tener también lugar en condiciones especiales fuera de los muros de la cárcel. Así trabaja la cárcel de mujeres de Berlín regularmente con el grupo de teatro “Kollektiv VolkArt” y actúan con las reclusas fuera del centro penitenciario desde hace muchos años y con mucho éxito en teatros públicos. Las piezas se producen independientemente con las reclusas. Las

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mujeres no representan una 20 mg cialis directions obra “ya” hecha. Lo particular de estas representaciones es que se desarrollan de una forma dinámica y que las reclusas incorporan a la representación su propia personalidad y biografía. Por muy diversos que puedan ser los proyectos del teatro en la cárcel, los singulares retos deberían ser comunes para todos. Durante los ensayos siempre hay que superar fases difíciles. Ocurre con frecuencia que los reclusos abandonen el trabajo a corto plazo porque, por ejemplo, no den abasto o surjan tensiones en la dinámica del grupo.
Lo importante en este caso es no aislar a estos reclusos, sino resolver el conflicto y ‘recuperarlos’ para el proyecto.
Me puedo imaginar que esta tarea no siempre es fácil para el director y los responsables del proyecto teatral, y que desgasta muchísimo. Por ello, quiero aprovechar la oportunidad para dar las gracias y muestras de mi reconocimiento a todas las personas que, a pesar del enorme reto, están comprometidos con el teatro en la cárcel y con los reclusos. Sin este trabajo suyo tan valioso, el teatro en la cárcel no podría celebrar ni sus pequeños ni sus grandes éxitos.

Sin más, les deseo que este simposio amplíe sus conocimientos sobre el tema y que el intercambio profesional y personal sea de su agrado.

 

 

07.07.2011, Instituto Cervantes
Agnes Bohley, docente en el Instituto de ciencias teatrales en la Universidad Libre de Berlín:
SITUACIÓN actual del fenómeno teatro en la cárcel
Protocolo: Anne

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[Aplausos]

Seré breve porque no tenemos mucho tiempo.

AufBruch me pidió preparar unas palabras para la apertura de hoy. Y lamentablemente mi reacción espontánea fue decir que sí y después reflexionar y pensar: ¡Dios mío, dónde me he metido! Es la primera vez que hablo de este fenómeno ante un público especialista. ‘Normalmente hablo más bien ante especialistas en teatro que no se ocupan de este tema. ¡Qué puedo deciros – vosotros trabajáis en este tema! ¡Por tanto sabéis de qué se trata! Seguí reflexionando durante largo tiempo y preguntándome: ‘¿Qué hago?’ Y en este programa aparecía que yo analizaría la situación actual del fenómeno teatro en la cárcel. Y pensé: ¡Nooo!, porque vosotros de todas formas vais a hacer vuestro propio análisis de la situación y os presentáis ante los demás. Por tadalafil citrate lo que no tengo que presentar aquí ningún proyecto ni sacar conejos del sombrero por arte de magia. Y por eso he pensado que preferiría utilizar el tiempo del que dispongo para plantear algunas cuestiones, que son importantes o lo podrán ser durante los próximos días, focalizarlas y articularlas para tener un listado de preguntar que se puedan plantear. De entrada digo ya que no voy a hablar sobre

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el fenómeno del teatro en la cárcel. Más tarde explicaré más ampliamente por qué no lo voy a hacer. Tampoco voy a hablar sobre la superficie de fricción entre Sudamérica y Europa porque creo que lo haréis vosotros en los próximos días. Pero como he dicho, creo que tengo que formular un par de preguntas.

Quisiera empezar con los componentes del compuesto “teatro en la cárcel”, es decir “teatro” y “cárcel” . El título del simposio “teatro” y “cárcel” permite un maravilloso amplio margen de interpretación a lo que se va a discutir, se puede y se debería discutir aquí en los próximos días.
[El cañón de proyección muestra el patio del centro penitenciario de Tegel con la estructura de lo que será el escenario]

Detrás se ve la foto de unos bastidores en una cárcel. ¿Qué hacen esos bastidores allí? ¿Cómo han llegado allí? ¿Qué función cumplen en ese lugar?

Cuando las personas de mi entorno se enteran del campo en el qué trabajo, a menudo la primera pregunta es: ‘Ah! Y ¿Qué es lo que lleva a artistas a querer hacer teatro precisamente en la cárcel?’ Al respecto se me ocurre en general un frase de James Thompson que dijo lo siguiente sobre la relación entre teatro y cárcel: “Hay que pensar que, por lo general, la gente admira más la habilidad del domador de leones que la actuación del león.” Cierto es que, en realidad, no se puede admitir la imagen del domador de leones con la del león domado en relación con el teatro y la cárcel. Pues, en primer lugar y desde el punto de vista ético es cuestionable querer comparar a personas con animales, y segundo, las personas que tienen que pasar parte de su vida en prisión no están domados, ni están ahí por capricho.
Y sin embargo, me gustaría seguir un momento con esta imagen y darle una vuelta más a esta tuerca mental. ¿Qué preguntas despierta en vosotros esta imagen? ¿Os habéis sentido alguna vez en vuestro trabajo como un domador de leones?
Mientras pensáis un momento en ello, pasemos a otro tema totalmente distinto:

[El cañón de proyección muestra la versión alemana de un video-clip de Monty Python en You Tube: http://www.youtube.com/watch?v=q6aqHO-ZKHM de 1:36 a 3:28]

Lo siento, pero he tenido que hacerlo, porque

cuando escucho la palabra “domador de leones” siempre pienso en esta escena . Tenía que enseñárosla, pero también hay otro motivo. Pienso que se pueden extraer dos cosas de la escena que quizás pueden ser importantes para vosotros y vuestro trabajo. Y sobre las que hay gente que os hagan preguntas y que habría que cuestionar siempre.
Lo primero sería – una cuestión sobre el color del sombrero- ¿Con qué cualificación profesional cuenta? ¿Qué cualificación profesional pueden aportar realmente artistas, es decir, artistas que no han estado nunca en la cárcel como reclusos, cuando quieren hacer teatro allí? O

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dicho de otra forma: ¿Qué cualificación profesional teatral pueden aportar los funcionarios o empleados del centro penitenciario, los pastores de almas o terapeutas que les capaciten para trabajar en la cárcel con teatro o para ofrecer teatro? ¿Qué habéis esperado de la cárcel todos los que trabajáis en el mundo del teatro antes de haber trabajado la primera vez allí? ¿Cómo os imagináis a los reclusos y al trabajo con ellos?
¿Podéis tratar con los “leones”?
Para mí se trata siempre un poco de la pregunta: ¿Es un león un animalito con una gran pelambrera que come hormigas, o es un animal grande y peligroso?
Las preguntas que surgen son del tipo de qué es lo que caracteriza la imagen que tenéis de este “Zoo”- porque mucha gente describe la cárcel como una especie de zoo, ya que se va allí y uno se dedica a mirar lo que hay. ¿Con qué dificultades os encontráis durante vuestro trabajo en el interior de la cárcel? ¿cómo os preparáis para vuestro trabajo? Y por último ¿de qué tenéis miedo? ¿qué oportunidades y riesgos conlleva el trabajo en la cárcel? ¿Por qué hacéis teatro en la cárcel?

Cuando a mí me preguntan por qué me ocupo de este tema y por qué lo hacen los artistas, la mayoría de las veces respondo con una pequeña excusa y siempre digo: hay muchas razones para hacer teatro en la cárcel.